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《只此青绿》(九) 2022-02-18点击次数:1222

BGM: Brahms "Symphony No.1"




同事摄影分享,分别拍摄于杭州西湖,太子湾,诸暨同山村,西溪湿地,新昌天姥山,德清莫干山,磐安高姥山,富阳九仰坪,富阳新沙岛,安徽歙县阳产土楼、石潭油菜花海等景区。




无论走到哪里,都应该记住,过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路,一切以往的春天都不复存在,就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。
——马尔克斯 《百年孤独》




What matters in life is not what happens to you but what you remember and how you remember it.
生命中真正重要的不是你遭遇了什么,而是你记住了哪些事,又是如何铭记的。
——马尔克斯 《百年孤独》




一个幸福晚年的秘决不是别的,而是与孤寂签订一个体面的协定。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




所有人都显得很寂寞,用自己的方式想尽办法排遣寂寞,事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。
——马尔克斯 《百年孤独》



买下一张永久车票,登上一列永无终点的火车。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败,直到最后的最后,孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




“我去旅行,是因为我决定了要去,并不是因为对风景的兴趣。”
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




我们趋行在人生这个亘古的旅途,在坎坷中奔跑,在挫折里涅槃,忧愁缠满全身,痛苦飘洒一地。我们累,却无从止歇;我们苦,却无法回避。
——马尔克斯 《百年孤独》




趁年轻,好好利用这个机会,尽力去尝遍所有痛苦,这种事可不是一辈子什么时候都会遇到的。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




真正的爱情需要什么?需要两个人在一起是轻松快乐的,没有压力。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




往日的推心置腹已经一去不返,同谋和交流变成敌意与缄默。
——马尔克斯 《百年孤独》




人不是从娘胎里出来就一成不变的,相反,生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




越文明,越孤独。
——马尔克斯 《百年孤独》




你那么憎恨那些人,跟他们斗了那么久,最终却变得和他们一样,人世间没有任何理想值得以这样的沉沦作为代价。
——马尔克斯 《百年孤独》




诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事,饿的时候才吃饭,爱的时候不必撒谎。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




任何年龄的爱情都是合情合理的。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




预感总是倏然来临,灵光一现,好像一种确凿无疑的信念在瞬间萌生却无从捕捉。
——马尔克斯 《百年孤独》




此时微风初起,风中充盈着过往的群声嘁喳,旧日天竺葵的呢喃窸窣,无法排遣的怀念来临前的失望叹息。
——马尔克斯 《百年孤独》




只有用水将心上的雾气淘洗干净,荣光才会照亮最初的梦想。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




钟摆能让任何东西飞起来,却无法使自己腾空。
——马尔克斯 《百年孤独》




很多人选择了向虚拟现实的魅力屈服,寄情于自我幻想,这纵然不切实际却更能与人安慰。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




爱情,首先是一种本能,“要么生下来就会,要么永远都不会”。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




他还太年轻,尚不知道回忆总是会抹去坏的,夸大好的,也正是由于这种玄妙,我们才得以承担过去的重负。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




正因为当初对未来做了太多的憧憬,所以对现在的自己尤其失望。生命中曾经有过的所有灿烂,终究都需要用寂寞来偿还
——加夫列尔·加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




一分钟的和好抵得过一辈子的友谊。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》



有的人想睡觉,但不是因为困倦,而是出于对睡觉的怀念。
——马尔克斯 《百年孤独》




谎言说得越来越真诚,最后连她自己也从中得到了安慰。
——马尔克斯 《百年孤独》



任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。 她因年龄而减损的,又因性格而弥补回来,更因勤劳赢得了更多。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




易得的幸福无法持久,这点体会更多地是源自教训而非经验。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




我们最常见的美德之一就是对自己的不幸逆来顺受。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




学会享受寂寞,那会让你学会思考自我。
——加西亚·马尔克斯 《没有人给他写信的上校》




用他人的标准解释我们的现实,只会让我们变得越来越陌生、越来越拘束、越来越孤独。
——马尔克斯 《我不是来演讲的》




安全感、和谐和幸福,这些东西一旦相加,或许看似爱情,也几乎等于爱情。但他们终究不是爱情。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




对我来说,只要能确定你我在这一刻的存在就够了。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




只有没有原则的人,才会从痛苦中得到满足。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》



在一道清醒的电光中,他意识到自己的心灵承载不起这么多往事的负重,他被自己和他人的回忆纠缠如同致命的长矛刺穿心房,不禁羡慕凋零玫瑰间横斜的蜘蛛网如此沉着,杂草毒麦如此坚韧,二月清晨的明亮空气如此从容。
——马尔克斯 《百年孤独》




生活规律得仿佛生了锈一般,既让人轻蔑,又让人害怕,但同时也是一种保护,让他意识不到时间的流逝。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




那时,他还太年轻,
还不知道内心的记忆会把不好的东西抹掉,
而把好的东西更加美化,
正是因为这种功能,
我们才对过去记忆犹新。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




还等什么呢?时间都过去了,话是这么说,但不至于那么快。无论走到哪里,都应该记住,过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路,一切以往的春天都一去不复存在,就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实!
——马尔克斯 《百年孤独》




他们在二十岁的时候没能结婚,因为他们太年轻,到了八十岁,他们还是没能结婚,因为他们太老。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




她提醒他,弱者永远无法进入爱情的王国,因为那是一个严酷、吝啬的国度,女人只会对意志坚强的男人俯首称臣。因为只有这样的男人才能带给她们安全感,他们渴求这种安全感,以面对生活的挑战。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




无论走到哪里,都应该记住,过去都是假的,回忆是一条没有尽头的路,一切以往的春天都不复存在,就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。
——马尔克斯 《百年孤独》




他从路经的车站寄来明信片,兴高采烈地描述车窗外瞬间闪过的世间万象,仿佛将一首飞逝的长诗,撕成碎片向着遗忘之乡一路抛洒。
——马尔克斯 《百年孤独》




他没有察觉到时光在家里造成的细微而又令人心碎的破坏,这么长日子外出之后,对任何一个有着清晰记忆的人来说,这种破坏都会觉得是一种灾难。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




你看那天,看那墙,看那秋海棠,今天还是星期一。
——加西亚马尔克斯 《百年孤独》




“死亡是一面镜子,反射出生命在它面前做的各种徒劳的姿态。”
——马尔克斯 《百年孤独》




不论在什么地方都要记住,回忆没有归路,春天总是一去不复返,最疯狂执着的爱情也终究是过往云烟。
——马尔克斯 《百年孤独》




人们一派懈怠,而遗忘却日渐贪婪,无情地吞噬一点一滴的记忆。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




岁月流逝,她却永远停留在天真烂漫的童年,对各种人情世故越发排斥,对一切恶意与猜疑越发无动于衷,幸福地生活在自己的单纯的现实世界里。
——马尔克斯 《百年孤独》




时间是治疗心灵伤痛的最好良药。痛苦,需要靠我们自己去慢慢化解。曾经爱过,伤过,痛过的记忆,会随着时间的推移渐渐淡出我们的生活。当我们对痛苦无能为力时,唯一能做的,就是等待那些痛苦慢慢走远。忘掉刻骨铭心的伤痛,忘掉痛彻心扉的感情,你才会在拐角处遇见幸福。
——加夫列尔·加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




无法忍受恐惧和迷乱的渴望,渴望逃走,又渴望永远留在这恼人的静寂和可怖的孤独中。
——马尔克斯 《百年孤独》




智慧往往在已无用武之地时才来到我们身边。
——加西亚马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




“我年轻过,落魄过,幸福过,我对生活一往情深。”
——加西亚·马尔克斯 《活着为了讲述》




Disbelief is more resistant than faith because it is sustained by the senses.
不信任比信任更顽固,因为它是由感官支撑的。
——加西亚·马尔克斯 《爱情和其他魔鬼》




任何年龄的爱情都是合情合理的。心灵的爱情在腰部以上,肉体的爱情在腰部往下。任何年龄段的女人,都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的,又因性格而弥补回来,更因勤劳赢得了更多。唯一比坏身体更糟的,就是坏名声。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




一天,她大失所望,曾这样对他喊道:"你没有看到我是多么不幸吗?"他以他特有的动作摘下眼镜,既不愠怒,也不恐慌,只是用一句话就让她知道了他那惊人的智慧的全部分量,你要永远记住:“一对恩爱夫妻最重要的不是幸福而是稳定的关系。”
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




她才不会在乎下雨,她的一生中本就阴雨不停。
——马尔克斯 《百年孤独》




她因年龄而减损的,又因性格而弥补回来。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




一对恩爱夫妻最重要的不是幸福而是稳定的关系。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》



大了你就懂得了,茉莉是一种会走路的花。 茉莉花和人一样,死了以后夜间就出来游荡。
——马尔克斯 《枯枝败叶》




没有金钱,在那儿寸步难行。有了金钱,一切唾手可得。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




曾几何时一段真实的经历,一股青春年代不可抗拒的激情,如今对他而言已成为遥远的注脚:虚无而已。
——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》




人的很多苦痛无法言说,许多人的举措无可奈何。
——马尔克斯 《百年孤独》




她身上披着蔑视一切的厚厚的盔甲,这是世间的任何诱惑都无法刺破的。
——马尔克斯 《百年孤独》




他离她那么近,甚至能听到她每一次的呼吸声,闻到她身上散发的馨香,在此生余下的岁月中,他正是靠着这种馨香来辨认她。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




随着星移斗换,两人从不同的途径得出了明智的结论,不可能换个方式共同生活下去,也不可能换个方式相爱:世界上没有比爱更艰难的事情了。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




世界上没有比爱更艰难的事情了。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




他大权独揽却在孤独中陷入迷途,开始失去方向。
——马尔克斯 《百年孤独》




忍受旁人的痛苦要比忍受自己的痛苦容易得多。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




诗歌是平凡生活中的神秘力量,可以烹煮食物,点燃爱火,任人幻想。
——加西亚·马尔克斯 《我不是来演讲的》




儿女不是因为是儿女,而是因为爱怜和抚养才成为亲人。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




美人儿蕾梅黛丝独自留在孤独的荒漠中,一无牵绊。她在没有恶魇的梦境中,在费时良久的沐浴中,在毫无规律的进餐中,在没有回忆的漫长而深沉的寂静中,渐渐成熟。
——马尔克斯 《百年孤独》




爱情或许可以是一种比夜晚幽会中疯狂而短暂的快乐更平和深沉的感觉。
——加西亚 马尔克斯 《百年孤独》




他们生活在两个背道而驰的世界里。每当他竭尽全力要缩小相互间的距离时,她总是在朝着相反的方向迈步。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




即便是最好的府邸也难逃衰败的命运。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




爱情应该是一场霍乱,很多人因此死去,很多人为此受伤,还有很多人携带着病疯疯傻傻地苟延残喘,却永远无法治愈。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




他智慧无边又神密莫测,但还是有着凡人的一面,未能摆脱日常生活是琐碎问题的烦扰。
——马尔克斯 《百年孤独》




生活不是我们活过的日子,而是我们记住的日子,我们为了讲述而在记忆中重现的日子。
——加西亚·马尔克斯 《活着为了讲述》




现在,她是那样思念他,她从来没有想到过她会如此钟情一个人。他本来不在那儿,她却觉得他在那儿;他本来不可能到的地方,她也希望他在那儿。有时她突然在梦中醒来,感到他正在黑暗中注视着她。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




“富人?不,”他说,“我只是个有钱的穷人,这压根不是一回事”
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




丈夫从来没有象现在这样完完全全属于她,他已躺在一个用十二颗三英寸长的钉子钉好的棺材里,埋在离地面两公尺深的地方。
“我感到幸福。”她说。“因为只有现在我才于真万确地知道,他不在家里的时候呆在什么地方。”
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




不管什么东西,没放在该放的地方就坏得快。
——加西亚·马尔克斯 《世上最美的溺水者》




真实的记忆就像记忆中的幻影,而虚假的记忆是如此令人信服,以致取代了现实,因此我无法分辨幻灭与怀旧的界限。
——加西亚·马尔克斯 《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》




见到她的那一刻起,他便知道一件无可挽回的事终于在自己的命运中发生了。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




好奇心也是爱情的种种伪装之一。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




一些恼怒引起了另一些恼怒,老伤疤被重新揭开变成了新伤疤。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




一个人的年龄并不是他有多少岁,而是他感觉自己有多少岁。
——加西亚·马尔克斯




这个家里,到处可以看出一个务实的女人的精明和操劳。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




她给丈夫生了两个儿子;她的丈夫是亚拉冈的商人,把自己的一半钱财都用来医治妻子,希望尽量减轻她的痛苦。最后,他盘掉自己的店铺,带着一家人远远地离开海滨,到了印第安人的一个村庄,村庄是在山脚下,他在那儿为妻子盖了一座没有窗子的住房,免得她梦中的海盗钻进屋子。
——马尔克斯 《百年孤独》




谁也别妄图当生活的老师。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




我们这一代人年轻的时候对生活都太贪婪,以致身体和灵魂都忘记了对未来的期盼,直到现实告诉我们未来和我们曾经的梦想不一样,便又开始怀念旧日。
——加西亚·马尔克斯




他那天生的文质彬彬和忧郁的气质能让他迅速地赢得好感,但也往往被视作一个顽固的单身汉身上的两种可疑品质。
——加西亚·马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




岁月的蹂躏让我背负太多,根本无暇顾及他人。那天一直下着黏黏糊糊的小雨,混浊如温汤,旧日时光钻石般的光芒也变得黯淡,那些曾经熟悉的、时时牵动我乡愁的地方都已变得陌生而遥远。
——加西亚·马尔克斯




当代一位伟大的小说家曾有过这样的疑问:地球是否会成为其他星球的噩梦?也许,地球只是一座从造物主手中滑落、遗留在广袤宇宙的远郊、失去记忆的村落,它没那么伟大。
——加西亚·马尔克斯 《我不是来演讲的》




多年以后,当他试图回忆那个被诗歌的魔力理想化了的姑娘原本的模样时,却发现自己已经无法将她从昔日那些支离破碎的黄昏中分离出来。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




凡是幸福无法治愈的,任何药物也都无法治愈。
——马尔克斯 《爱情和其他魔鬼》




一个男人和一个女人之间存在洁白无瑕的友谊是不可思议的。
——马尔克斯 《霍乱时期的爱情》




有朋友告诉我一句话,孤独是生命的常态。 也是,我们来时一个人,走时一个人。 可是,一个人的时候,总是会孤单的直掉眼泪。 可是可是,孤独对人却是极好的。 耐得住寂寞,才享得住繁华。 只有一个人静下心来,真真实实面对自己的心,才会在黑暗中看得见属于自己的那道曙光。
——加西亚·马尔克斯




你越是拥有权力,你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力,你和现实就没有了联系,而这是孤独所能有的最坏的种类。
——马尔克斯




世界不过是身外之物,她的内心不再为任何痛苦而波动。她深深遗憾没能在多年前获得这样的领悟,那时还来得及净化记忆,在崭新的光芒下重建世界,平静地唤回傍晚时皮埃特罗.克雷斯皮身上的薰衣草味道,并且将丽贝卡救出悲惨的境地而这不是出于爱也不是出于恨,而是出于对孤独的深切理解
——马尔克斯 《百年孤独》




我们累,却无从止歇;我们苦,却无法回避。
——马尔克斯 《百年孤独》




有朋友告诉我一句话,孤独是生命的常态。 也是,我们来时一个人,走时一个人。 可是,一个人的时候,总是会孤单的直掉眼泪。 可是可是,孤独对人却是极好的。 耐得住寂寞,才享得住繁华。 只有一个人静下心来,真真实实面对自己的心,才会在黑暗中看得见属于自己的那道曙光。
——加西亚·马尔克斯



我知道,人们都想伫立在巅峰上,殊不知,真正的幸福恰恰就在于攀登险阻的过程。
——马尔克斯 《告别信》



背景音乐赏析

c小调第一交响曲,德国作曲家勃拉姆斯作品。勃拉姆斯一生虽然只写了四首交响曲,但仍被称为是贝多芬以后最伟大的交响曲作曲家之一。他的c小调第一交响曲被世人称为“第十号交响曲”。所谓“第十号”乃是指本曲续接于贝多芬“不朽的九大交响曲”之后,成为第十首著名交响曲之意。乐曲中充满了斗争、烦恼、苦闷、失意、喜悦等人间七情六欲的交织,是遍历人世沧桑者最伟大的精神安慰,也是勃拉姆斯留给世人的精神至宝。有趣的是,这部交响曲的最后一个乐章中某个主题与贝多芬d小调第九交响曲中“欢乐颂”的曲调极为相似,不负其“第十号交响曲”之美名。

勃拉姆斯《c小调第一交响曲》全曲共分四个乐章:
第一乐章,近似如歌的行板,快板,奏鸣曲式,c小调,6/8拍子。该乐章情绪的增长和减退都很明显,使用一些主题的对比、交织和变化,以揭示这出独特戏剧的矛盾内容和深刻而多方面的内心体验。乐章一开始,一段引子缓慢地展示出悲剧性的曲调,预示了整首交响曲的内容。我们看到,定音鼓、低音大管和低音提琴均匀奏出了一系列八分音符的进行,这使用的是乐队最低的低音乐器,音响沉闷;演奏的八分音符均匀进行,使人捉摸不到节奏的变化规律及音高的变化,造成一种无处可依的心理,从而创造出一种阴暗而不祥的背景,这种效果有人认为它是受了贝多芬《第五交响曲》中的命运敲门声的影响。在这一背景上,同时出现了两条向相反方向进行的旋津,小提琴和大提琴演奏上行旋律,木管乐器和中提琴演奏下行旋律:这个音阶式的上行旋律,像是对于希望的寄托,由于打破了6/8 节拍的节奏规律,音乐连绵不断,情感表达极为细腻,这是在整个乐章中起作用的基本主题。就是在这样一个不太长的引子中,为满足整个戏剧构思的要求,采用有时在高声部、有时在低声部、有时以复调的形貌出现的旋律处理。在这段引子中还出现过两个动机:第一个是宽音程的大跳,它不同于”级进上行的希望音阶”,平静中的大跳仿佛是一种失落感、后来在乐章中就用它来表现一种绝望的心情;第二个动机是弦乐器齐奏的和弦分解音型,充满了热情,是对美好未来的向往。这段引子,旋律只是漂在低沉的背景上,总体色彩效果是一种凶兆的、阴暗的、叹息的、呻吟的和尖声叫喊的感觉。引子渐渐平息,音乐情绪一下出现了转折,一曲悲剧的宏伟序幕刚刚揭开,剧情的发展却将听众引向另一个极端。
呈示部开始,第一小提琴率先奏出第一主题,这个主题由大小调交替组成,它简明朴实,活泼的快板中还采用了大跳进行,音乐情绪充满了一种激奋的热情,青春的活力表现得淋漓尽致。这个从低沉中脱颖而出的主题,它的出现是爆发性的,旋律发展进行中有万马奔腾的气势,有叫啸和跳跃,也有挑战和鼓动,还有命令,像一幅史诗般战斗场面的画面。过了一会,整个情绪慢慢转向平缓,戏剧性激烈斗争的形象被第二主题所代替,一个短暂的宁静出现了。
这个乐章的展开部是紧凑的,引子中的动机在这里出现了一下,音乐显得有点呆滞,不同于原来的是它却有圣咏的气质,力求柔言絮语般的庄严,而呈示部结尾段那个“铺路架桥”的主题又闯进来了,它似乎成为主人翁。一些对比性形象在这里相互对照,一步步推向强劲的力度,音乐到达高潮,原先在乐章开始时奏出的那个“阴暗而不祥的背景”的因素也来到这里,法国号和小号结合进去演奏,使这一高潮更有气势,它同贝多芬《第五交响曲》的主要主题和《英雄》交响曲中的一个展开部的高潮有点相象。
再现部的音乐基本上是依照原呈示部的素材使用顺序而作成,尾声中再次浮现出引子的动机,在温柔起伏的音乐浪潮中,第一主题最后一次露面,但不完整,它的进行被猝然中断,表示无休无止的斗争并没有结束,没有解决什么问题。弦乐器组最后一个拨弦音把第一乐章带入寂静,音乐结束在悄然之中。
第二乐章,持续的行板,E大调,3/4拍子,带有类似第一乐章的寂寥阴暗的悲剧色彩。但它并不流于感伤,反而给人以高雅、与众不同的脱俗之感。它相当于一首抒情诗,听起来格外温暖和诚挚,使人想到平静的大自然景色,赏心悦目的风景画,悠然的休息,明净的回忆、然而有些伤感,创作感受可能直接来自对“光明之谷”——克拉拉的别墅环境的体验以及受当时一些令人伤感的事发生的影响,当然,听过音乐,会使人想到贝多芬对生活的体验,一种静观中产生的梦幻和沉思的心境:不管是痛苦还是甜蜜,是悲伤还是喜悦,是安宁还是兴奋、都渗透了一种失意和抑郁的成分。这些与第一乐章浪潮起伏的发展有鲜明的对比。
音乐一开始,就由小提琴奏出第一主题:旋律极其接近抒情诗朗诵,由于结构不是连绵不断的大篇幅的进行,而是两小节一停,并且停在弱拍,这样很具有语调特点,听起来很是含蓄,好似透过泪珠的笑容,这是一支美妙的旋律。
在第一主题抒情结束后,双簧管便接着孤独地奏出乐章的第二主题:这支旋律的大部分,有三短一长(贝多芬《第五交响曲》“命运”主题特点)的节奏连续反复,显然与命运题材有关,但进行是音阶式的,而且老是在三四个音内环绕,造成一种美丽可亲但同样悲切感人的效果,这是勃拉姆斯在诉说一个受折磨的心灵的深沉悲叹。
为了突出“孤独”的情调,勃拉姆斯在处理抒情性主题时. 总是让某件乐器在没有其它伴奏背景的情况下演奏,这在传统配器中少见,但这样可以很好地突出个别乐器的纯净音色。第二主题开始的陈述是这样,后来再现时虽然结合了一支法国号和独奏小提琴,但也有类似的效果。这一乐章中,弦乐器和木管乐器用得较多,它们时而相互支持和渲染,时而用作音色的对比,表现酸甜苦辣的滋味交互混合,如痴如醉,心情极端繁复。当然,也出现过热情的乐句和流畅的新主题片段,弦乐器的跳跃乐句造成音乐推向前进的动力,似乎提醒主人赶快脱离梦境,双簧管还演奏起较为直观的呼唤式旋律,即一个长音加紧接着的急促进行,这是第三乐章的基本主题的预示。
第三乐章,温雅而略快的快板,降A大调,2/4拍子。根据贝多芬以来的传统,一般交响曲的第三乐章都是活泼的诙谐曲,而勃拉姆斯却不采用此种手法,并且避免袭用古老而传统的小步舞曲,自创新风格写成了典雅的乐曲。在本乐章中,可以深深体会到勃拉姆斯那淳朴心灵的寄托所在,然而旋律间同样荡漾着淡逸的寂寞感。
本乐章用复三段的形式写成,这已经是较大的曲式结构了,但还是它相当于一首小型的间奏曲。这一乐章仍然采用类似前一乐章的抒情性手法,音乐有清淡、忧郁之情,而偶尔也有接近幽默的曲调。
单簧管在去掉了低音大管和定音鼓的情况下,清新透明地奏出第一主题,这里充分发挥单簧管音色柔美的特点,使音乐进行秀丽、典雅,充满着维也纳生活气息,具有舞蹈音乐风格。作曲家对这一主题作了反复陈述的处理,在主题反复之间、有一段诙谐性的穿插,很接近匈牙利民间音乐的特点,这一穿插段虽然不算长,但它对音乐的节奏和样式的变换起到了很好的调节作用。
乐章当中有一段以木管乐器同弦乐器欢快的对答的进行受贝多芬的影响较大,具体表现在木管乐器演奏的旋律线条上,开始进行明显有贝多芬的“命运”主题的痕迹,而接在后面的旋律在线条上又有贝多芬《第九交响曲》中的“欢乐颂”主题的影子。不过这段进行给人是一种轻松的感觉。
最后,开头一段的音乐再次出现,但那段接近匈牙利民间音乐特点的穿插段被省略了,这是为了使作品简炼而采用的作曲手段,它有利于突出对主要主题的回顾。
第四乐章,不快而灿烂的快板,奏鸣曲式,C大调,4/4拍子。这是一个十分重要的乐章。一方面,由于前两个乐章远离慌乱、不安和斗争的形象,只是一种安静、平和的诉说,特别需要在它们的后面有一个强烈的对比;另一方面,它需要重提第一乐章的事情,作为发展,它必须超过第一乐章的分量;还有,它作为终曲要对整首交响曲有一个彻底的总结,这个总结必须尽可能的精彩。所以,从长度来看,这个乐章几乎占了全曲的二分之一,它就是整首交响曲最有力和戏剧性的中心。作曲家在对这首终曲的处理时,继承和发展了贝多芬交响曲创作的传统,一些音乐构思和形象的形成,或多或少地以贝多芬的“从黑暗到光明”的发展原则为依据。
乐章开始,手法类似第一乐章,也从一段引子开始,这段引子似有山穷水尽的感觉,绝望产生了,乐队在恸哭,先是低低的、遥远的,然后一步步明晰,一步步扩大,一步步靠近,全部弦乐组一阵神秘的拨奏,定音鼓轰轰作响尤于波涛起伏。接着,一支法国号在小提琴的颤音背景上和蔼地奏出一个动人的旋律,好一派田园景象,随后长笛立即重复演奏,赋予大地一片冰冷的银色世界。据说这是勃拉姆斯在阿尔卑斯山听来的曲调,难怪听了它会感到春意盎然,这是光明出现的信息,像胜利的曙光。接下来,大管和长号奏出一个圣咏旋律,使音乐总的情绪一时变成更加平静、安宁。这样的引子为进入乐章主要部分那种辉煌的发展做好了准备。
弦乐器终于“歌唱”起了第一主题,这个主题在C 大调中显得十分纯朴,没有一个变化音,节奏平和,好一首道地的阿尔卑斯山曲调!简直让人感到心醉。它在句法结构上像贝多芬《第九交响曲》中那首“自由的颂歌”;它堂皇、雄伟,语调适中,不像贝多芬那首“颂歌”那样接近于呐喊,不过,我们还是能从音乐中感受到贝多芬巨人般的步伐:勃拉姆斯为什么在这首交响曲中大量运用了类似贝多芬所用过的东西呢?如果单从受到贝多芬的影响这方面看是不足取的,应该看到,勃拉姆斯有意识地在旋律、节奏与和声等方面都接近于贝多芬,目的在于象征意义,在于表现人类友爱和光明战胜黑暗。从发展的眼光看,这支令人感到温暖的阳光和鼓舞的力量的旋律,正好与引子形成对比,它彻底洗刷了引子中的绝望和不安,然而,是通过暴风雨般的斗争来完成这一使命的!
第一主题加快了戏剧性的发展,在它几次反复后,音乐又对引子的法国号略微回顾,接着还是用小提琴乐器声部,它轻盈地演奏出了第二主题。然而,这优美的第二主题却受到另一个低音旋律的不断推进,这个低音旋律是动机反复形成的,组成动机的是四个下行的音,一拍一个,像是前进的步伐,也是一种内在的力量。
呈示部两个主题的使命完成后,音乐却不像传统那样进入展开部,而是直接到了再现部,展开部被省略了,所以展开部的手法统统被留到了再现部使用。
再现部,一首宏伟的欢乐颂歌奏响了,开始,弦乐器以火一般的热情,奏出了“阿尔卑斯山曲调”。在音乐发展过程中,这个主题被作了多方的变化,勃拉姆斯充分发挥了自己的创造性、条理性,驾驭着这匹音乐战马一步步冲向高潮,当音乐到达结尾时,乐队中的铜管英勇地冒出头来,顿时,雄浑嘹亮的音响充实了全部乐队,戏剧发展到了极端!最后,这部C 小调的交响曲使用了C 大调强有力的主和弦作为结束,大三和弦那光明的音响,表现了胜利和凯旋的气氛。生活,得到了大喜若狂的赞颂。


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